朝花出版社的副总编汤锐在他的办公室谈到小布头，很自然进入那种快乐的回忆中，“小布头很纯真，而且纯朴，代表了生命的一个个体在这个阶段特有的美，那种幼儿式的语言天然无雕饰，绝了，我在文革以后读小布头，离写作的时代已经远了，你不可否认这样的作品肯定会带有政治的烙印，比如大跃进、除四害，等等，但是像‘五个小老鼠’这样的情节非常生动，肯定是永恒的部分。到现在想到书中的老鼠打油诗，大铁勺、小芦花、小金球，你都会不由自主的开心起来。”
汤锐应该是小布头的第二代读者，小布头的作者孙幼军自我总结说，他的书有三批读者：第一批是60年代初的，第二批是“文革”后的，第三批是修订以后，但是从80年代初以后，读者就已经过了高峰期，“一开始”，孙幼军说，60年代由中国少儿社出版，并在人民日报上做了介绍，而且举行了座谈会，连中央人民广播电台“小喇叭”也开始进行广播，当时销量20万册，读者反映强烈，“我在90年代遇到一个读者拿着书来找我签名，她告诉我在60年代她听小喇叭广播，可是一直没有书，文革中停止出版，直到前不久在书店碰到才圆了她—个梦。”
孙幼军说当时对文学作品有一个要求，要把国家发生的重大事件写进去，在一次编辑会上，少儿社的编辑说儿童文学作品中关于人民公社的情况几乎没有写过，这是一个创作的思路，“但并不因为这样的政治任务而使我写作”，“事实上”，孙幼军说“就个人方面而言，我非常喜欢玩具，也喜欢幼儿，我有三个弟弟和一个妹妹，我熟悉孩子、知道他们的兴趣，在孩子眼里，玩具和人交朋有并不存在不可逾越的现实和梦想。”
而我自己有一个私人爱好是喜欢到玩具店，去看去买那些有特色的玩具。在大学毕业后我经常到王府井的工艺美术店，有一次在那儿买了一个用布做的小娃娃，比中指大不了多少，回家以后，就用图钉按在床上。当时赶上三年困难时期，人都很饿，有一个口号叫：“劳逸结合”，实际上人都不怎么动，因为消耗了体力，没有营养补充，我那时患了心脏病，起不来，就整天呆在床上，看那个小布娃娃，用手拨弄它，想以它为素材写一篇小说，恰巧看报，大概是在《中国青年报》上，我看到号召童话反映现实，所以就决定让小布娃娃到农村去转悠一下，于是有了小布头的历险。”
文革以后孙幼军对小布头进行了修订，一批现在大约正处于18至21岁孩子成为第三批读者，北京师范大学彭昆、李婧亦是其中的代表，提起小布头，彭昆说刚刚翻开就马上被它吸引。“书里的小布头，小老鼠的打油诗都特别有意思。故事的细节有些忘记了，但提起小布头，立即会进入那时候的情绪里，又有很多小时候的活泼和喜悦。在我的中学时代，小布头与宝葫芦的秘密是我喜欢的两本书。现在正在成长的年轻人有那些流行的琼瑶和金庸的小说，可是小布头是成长的另一种乐趣。看他的时候，我同许多孩子一样总是一面笑一面也在幻想，他保存在心中的更多是一份纯真。”
不包括其他出版社收入丛书系列的，及用少数民族文字出版，翻译成外文的小布头版本，小布头已经有了70多万册的销量，到了90年代，仍然在不断增加。
